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導演 林正盛 - 麵包師傅變導演

關於林正盛……

1959年生,出生在台東的山地部落中
國中畢業後,離家獨自北上,當麵包學徒。
與父親關係不佳,父親因不知如何管教而訴諸法律,讓他度過了一小段看守所的歲月。
一路走來,斷斷續續麵包師父一職做了13年,這些童年27歲那年,參加編導班,開始寫劇本,電影就此闖進了他的世界,改變了他的下半生。 29歲時和志同道合的編導班同學柯淑卿結婚
31歲那年在梨山經營果園,經營不善,開始拍起紀錄片:回到梨山拍下種果感觸的《老周老汪阿海和他的四個工人》、觀察身邊少女故事的《美麗在唱歌》、取材生活靈感的《阿豐阿燕的孔雀地》, 連續三年因紀錄片獲「中時晚報電影獎」
1994年35歲的林正盛,以《春花夢露》劇本申請輔導金通過,正式展開了他的電影之路。
在台東的生活記憶、青少年時代的放蕩日子,都可以在他後來的電影取材中窺見一二。

 

編劇作品

1995《春花夢露》 A Drifting Life
1997《美麗在唱歌》 Murmur of Youth
1997《春成的陪命錢》
1998《放浪》 Sweet Degeneration
1999《天馬茶房》 March of Happiness
1999《天馬茶房》電視版
2000《愛你愛我》 Betelnut Beauty
2001《一個住飯店的男人》(與林智祥合編)
2004《月光下,我記得》 The Moon also Rises

 

作品與獲獎紀錄

電影作品
1996年-春花夢露
1997年-美麗在唱歌
1997年-放浪
1999年-天馬茶房
2001年-愛你愛我
2002年- 魯賓遜漂流記
2005年- 月光下,我記得

得獎電影
《春花夢露》:東京影展「青年獎」。(1997年)
《美麗在唱歌》:坎城影展「金棕櫚樹獎」、比利時影展「黃金時代獎」、亞洲福岡「評審團獎」。(1997年)
《月光下我記得》:第五十屆亞太影展的最佳編劇。
《愛你愛我》:第五十一屆柏林電影節最佳導演獎。(2001年)

 

林正盛電影裡的女性角色……

林正盛曾說:「<春花夢露 >是舊時代的故事, <美麗在唱歌 >的女主角則是處於女性經濟能獨立而且社會更包容的社會。 <愛你愛我> 觸及的是社會邊緣人的悲喜。 <月光下我記得>裡除了提出母女間對立與和解的關係,也討論女性被壓抑及自我壓抑。」
他希望處理的是人生,而非戲劇。

 

林正盛與紀錄片……

他說,拍攝記錄片是直接到生活的現場。他希望能讓自己在創作劇情片多年之後放空,重新學到東西。台灣近年來記錄片的製作相當蓬勃。林正盛推崇公共電視的「紀錄觀點」頻道成功地扮演推手的角色。

 

紀錄片《我們的孩子》

林正盛的紀錄片《我們的孩子》,透過鏡頭呈現城鄉差距的教育問題,並訴說屬於這塊土地 的動人故事。

 

延伸閱讀

1「憂鬱的亞熱帶家族寓言--林正盛與柯淑卿的電影對話-上」/ 謝仁昌 /『電影欣賞』第94期 / 1998 / 頁76-83

2「憂鬱的亞熱帶家族寓言--林正盛與柯淑卿的電影對話-下」/ 謝仁昌 /『電影欣賞』第95期 / 1998 / 頁88-94

3「一隻蝴蝶飛過來」/ 柯淑卿 /『聯合文學』/ 2001

4「亡命之徒--一位電影導演的告白」/ 林正盛 /『聯合文學』第199期 / 2001

5「模擬的紀錄片《電影‧人生》劇本──側寫林正盛」/ 蔡逸君 /『聯合文學』第199期 / 2001

6「林正盛的放浪人生/ 張昌彥 /『聯合文學』第199期 / 2001 / 頁112-115

7「春花正盛美麗高歌--林正盛的電影之路」/ 游惠貞 / 『聯合文學』第199期 / 2001

 

資料來源

台灣電影筆記http://movie.cca.gov.tw/People/Content.asp?ID=69
國家電影資料館 http://www.ctfa.org.tw/index_.htm
林正盛讓紐約觀眾透過七部電影認識台灣女性 http://www.epochtimes.com/b5/8/2/16/n2013131.htm
聯合新聞網 http://mag.udn.com/mag/happylife/storypage.jsp?f_MAIN_ID=285&f_SUB_ID=3687&f_ART_ID=174835

李昂-2009.12-2010.7中正大學外文系駐系作家
時間:2007-08-28 16:14   來源:台灣未能學資料庫

一、照片


 

 

  李昂,1952年4月7日,本名施叔端,台灣省彰化縣鹿港鎮人。中國文化學院哲學系畢業、奧勒岡大學戲劇碩士。
在其作家姐姐施淑、施叔青的熏陶下,喜愛寫作。高一即以處女作“花季” 發表報刊而登上文壇。小說主題大多環繞著現代人的情愛和性愛問題上,對於青年男女在社會轉型期所碰到的性心理問題和道德問題多所著墨。筆名“李昂”便是借用母親的姓氏“李”,“昂”則是希望可以昂首挺胸的意思。李昂14歲初二的時候,即開始創作第一篇小說。16歲開始寫“花季”,次年發表于《中國時報》副刊,併入選爾雅年度小說選《五十七年短篇小說選-十一個短篇》。此後以才女之姿進入文壇。文化大學哲學系畢業後,赴美奧勒岡大學(University of Oregon)攻讀戲劇碩士。
戰後台灣文壇第三代的作家中,李昂是相當受矚目及爭議的一位女作家。她的備受矚目及爭議原因在於其小說所選擇的題材。自“人間世”系列小說發表後一直延續至今,李昂的小說中對性描寫、性主題及與之相關的道德問題都有露骨的描述,近期則更進一步連結至政治的面向,而引起文學界及讀者兼兩極的評價。
李昂受訪問時曾就自己的文學觀作出以下的辯解:“文學的最終目的是寫人性,而人性是被社會所制約的,所以我很願意去探討社會制約所影響的人性問題。”
李昂小說裏經常觸及的“性”題材,其實是借此來反映社會現狀,洪珊慧認為:“李昂覺得‘性’這件事,絕對不是架空起來,單獨的來寫它,否則極可能變成黃色小說,就算寫得精彩,也只是空無一物。她重視的是‘性’在社會意義對人造成的影響,尤其在急遽轉變中的台灣社會,‘性’問題由八○年代之前的閉塞保守,到八○年代之後的莫衷一是。如今未婚生子非但不是新聞,‘國中’生、高中生懷孕生子事件層出不窮。可見‘性’問題分明就充斥在生活四週,我們還能繼續視而不見嗎?”
在台灣女性書寫中,邱貴芬指出:“李昂和其他同世代女作家如蔣曉雲、蕭麗紅、朱天心、袁瓊瓊、蘇偉貞等有很大的不同,當其他女作家一開始以‘閨閣派’文風見長,李昂卻是出手不凡,不留情面地撕破傳統女性書寫裏的浪漫愛情紗幕,李昂不但直闖‘性’的禁忌國度,處理情愛與性的問題。”施淑亦表示李昂早期著重于處理“個人存在、現實和歷史的非理性、荒謬一類的現代主義信念”,隨著台灣社會結構和價值系統的驟變而在創作格局與議題上有進一步的發展……“後來作品中,林林總總的都會男女,燈紅酒綠,我們看到了台灣現代化過程中,精神與物質發展的一些方面,一些屬於小知識層和新興的資產者、投機者的生活畫卷”。九○年代以後,李昂除了對在散文上開拓了飲食文學一領域外,對於邊緣化的女性的陰暗歷史的反思,則成為她近年來寫作,借著“鬼”非人的身分來對男權社會作一犀利的抨擊。而這樣的書寫意識,無疑仍承續著她一直以來獨有的女性意識。

三、作家年表


1952年

四月七日生於鹿港。

1964年

就讀彰化女中初中部。

1965年

著手寫第一篇作品〈安可的第一篇情書〉寫了五萬多字即中斷。

1966年

〈安可的第一篇情書〉改為〈草原的盛夏〉,試投《文學季刊》未被採用。

1967年

考上彰化女中高中部。開始寫〈花季〉。

1968年

〈花季〉、〈婚禮〉刊登于《中國時報》。

1969年

〈花季〉入選《五十七年短篇小說選》。小說〈混聲合唱〉刊于《文學季刊》第九期。〈零點的回顧〉刊于《現代文學》三十九期。

1970年

就讀文化大學哲學系,開始研讀老莊、易經、禪佛等東方哲學。經朋友介紹,認識呂秀蓮。二月,小說〈有曲線的娃娃〉發表于《文學季刊》。

1972年

小說〈長跑者〉發表于《現代文學》四十七期。九月,〈逐月〉發表于《中外文學》。

1973年

升大四,開始寫系列「鹿城故事」與「人間世」小說。一月,〈關雎〉發表于《中外文學》。二月,發表鹿城故事。〈辭鄉〉、〈西蓮〉、〈水麗〉發表于《現代文學》,〈初戀〉、〈舞展〉發表于《現代文學》。九月〈假期〉發表于《現代文學》五十一期。

1974年

大學畢業。〈人間世〉發表于《中國時報》〈昨夜〉發表于《中國時報》。

1975年

三月,到加拿大溫哥華。九月,到美國奧勒岡,就讀奧勒岡州立大學戲劇系。《莫春》發表于《中外文學》。《混聲合唱》由華欣文化事業出版。十二月改由中華文藝社出版。

1976年

四月,《群像─中國當代藝術家訪問》由大漢出版社出版。

1977年

冬天,獲奧勒岡州立大學戲劇碩士學位。二月四至六日〈雪霽〉發表于《聯合報》。十一月十七日〈蘇菲小姐亞的故事之一〉發表于《聯合報》。短篇小說集《人間世》由大漢出版社出版。

1978年

在聖塔芭芭拉白先勇住處看到陳定山之《春申舊聞》,其中〈詹罔氏殺夫〉的社會新聞引發構想,以〈婦人殺夫〉為題,著手寫作。六月自紐約回國。九月開始任教文化大學戲劇系。

1981年

〈別可憐我,請教育我〉獲中國時報報導文學首獎。受詹宏志與張武順之邀,在中時寫專欄「女性的意見」。

1982年

以未完成舊作〈婦人殺夫〉為題材,繼續發展成中篇小說。一月,短篇小說集《愛情試驗》由洪范書店出版。寫一系列寓言小說〈移情〉、〈水仙花症〉、〈三寸靈魂〉。〈水仙花症〉發表于《文學界》第三期。

1983年

〈殺夫〉獲聯合報中篇小說獎首獎。〈殺夫〉因大膽呈現性及暴力,對當時文壇造成衝擊。三月,文經社出版多位作家愛情類散文合集《情弦》,首篇為李昂〈曾經有過〉。十一月,中篇小說《殺夫》由聯經出版公司出版。

1984年

一月,小說集《她們的眼淚》出版(洪范)。五月,專欄選集《女性的意見》出版(時報)。這一年完成情書系列。

1985年

一月,短篇小說集《花季》重由洪范書店出版。五月〈暗夜〉完成。七月完成報導與專欄型式的〈外遇〉。〈暗夜〉發表于《中國時報》。九月,中篇小說《暗夜》及社會分析《外遇》由時報出版。

1986年

七月至德國參加「現代中國文學大同世界」會議。十一月,英文版《殺夫》(The Butcher's Wife)由葛浩文教授翻譯,由美國North Point Press出版。《紐約時報》書評英文版《殺夫》。開始長篇小說《迷園》寫作。專欄選集《走出暗夜》由前衛出版。二月,《一封未寄的情書》由洪范出版。八月二十、二十一日〈台灣作家的定位〉發表于《中國時報》。

1987年

〈殺夫〉英文版在《洛杉磯時報》、《舊金山記事報》、《科克斯書評》等皆有書評。九月赴愛荷華參加國際寫作計劃。〈殺夫〉德文版在德出版。十月,赴德參加「法蘭克福書展」。

1988年

〈殺夫〉在英國出版。十一月,時報出版《年華》。

1989年

法國漢學家貝羅兒譯〈殺夫〉法文版,將於九二年秋出版。與陳幼石創辦《女性人》雜誌,兩岸同時發行。入選金石堂十大暢銷女作家。完成中篇小說〈禁色的夢〉。二月,短文<人魚公主的眼淚>發表于《女性人》創刊號。十一月,評論〈新人類的聲音〉發表于《聯合文學》。十二月,短文〈女人的挫折〉發表于《聯合文學》。

1990年

〈殺夫〉英文版平裝本出版。七月,〈給G.L.的非洲書簡〉發表于《聯合文學》。〈迷園〉自八月十八日至一九九一年三月十一日連載于《中國時報》。

1991年

〈鹿窟紀事〉獲中國時報報導文學獎首獎。二月,出版《甜美生活》(洪范)。三月,出版《迷園》(貿騰發賣)。

1993年

《殺夫》日文版─《夫殺》出版。二月,人物傳記《施明德前傳》由前衛出版。

1995年

〈戴貞操帶的魔鬼〉發表于《中國時報》。十二月〈涅盤逆旅-俄羅斯記行:遺忘與圖像〉發表于《聯合文學》。

1997年

參加「新加坡國際作家周」座談。九月十五日出版《戴貞操帶的魔鬼系列:北港香爐人人插》(麥田)。「香爐事件」成為年度十大出版新聞。

1998年

至哥倫比亞大學參加「台灣文學國際研討會」。

2000年

出版《自傳的小說》、《漂流之歌》。

2002年

出版散文集《愛吃鬼》。

2004年

出版《看得見的鬼》。

 
四、作家書目
出版書籍
1975年 《混聲合唱》,台北:中華文藝月刊社。
1976年 《群像─中國當代藝術家訪問》,台北:大漢出 版社。
1977年 《人間世》,台北:大漢出版社。
1979年 《六十七年短篇小說選》,台北:爾雅。
1980年 《非小說的關懷》,台北:社會大學。
1982年 《愛情試驗》,台北:聯經。
1982年 《殺夫》,台北:聯經。
1984年 《愛與罪──大學校園內的性與愛》,台北:前 衛。
1984年 《鏡與燈》,台北:文化大學出版部。
1984年 《她們的眼淚》,台北:洪范。
1984年 《情弦》,台北:文經。
1984年 《女性的意見-李昂專欄》,台北:時報。
1985年 《花季》,台北:洪范。
1985年 《暗夜》,台北:時報。
1985年 《外遇》,台北:時報。
1986年 《走出暗夜》,台北:前衛。
1986年 《一封未寄的情書》,台北:洪范。
1987年 《貓咪與情人》,台北:時報。
1988年 《年華》,台北:洪范。
1989年 《水鬼城隍》,台北:遠流。
1989年 《懶人變猴子》,台北:遠流。
1991年 《甜美生活》,台北:洪范。
1991年 《迷園》,台北:洪范。
1992年 《李昂集》,台北:前衛。
1993年 《施明德前傳》,台北:前衛。
1994年 《李昂說情》,台北:貿騰發賣。
1997年 《北港香爐人人插》,台北:麥田。
2000年 《自傳的小說》,台北:皇冠。
2000年 《漂流之歌》,台北:皇冠。
2002年 《愛吃鬼》,台北:一方。
2004年 《看不見的鬼》,台北:聯合文學。
期刊、報紙、散篇
1983年 〈女作家對社會的巨視與微觀〉,《中國論壇》 5月號,頁52-55。
1984年 〈女性與文學〉,《今日生活 》11月號,頁52 至55。
2000年 〈單身旅遊新主張〉,《講義》5月號,頁84-86。
2003年 〈愛的饗宴〉,《To'Go旅遊情報》6月號,頁172 至173。

五、品評作家
◇文選自“施淑評介”
李昂是個問題意識強烈的作家,……這問題意識的發生,台灣在現代化過程中的文化空氣,特別是她一開始創作時服膺的,有關個人存在、現實和歷史的非理性、荒謬一類的現代主義信念,無疑起著關鍵性作用。戰後台灣文壇第三代的作家中,李昂是相當受矚目及爭議的一位女作家。她的備受矚目及爭議原因在於其小說所選擇的題材。自“人間世”系列小說發表後一直延續至今,李昂的小說中對性描寫、性主題及與之相關的道德問題都有露骨的描述,近期則更進一步連結至政治國族的面向,而引起文學界及讀者兼兩極的評價。
◇文選自“王德威評介”
除了野心之外,李昂的作品充分顯現著她對社會問題的關注,女/性問題更是她一向的探索與思考中心。而李昂的邊緣性與爭議性不僅是小說題材與文字的“肆無忌憚”,更是一個時代的問題!在性別議題“解嚴”之前,李昂便已從邊緣出發,作品大多觸及“在男性中心世界裏,女性社會及性意識的幽黯面”。

六、評論彙編
期刊論文
1969年 隱地:〈<花季>〉,《五十七年短篇小說選》,頁224。
1985年 筱羽:〈讀李昂的<花季>〉,《書評書目》6月號28期,頁39-40。
1974年 木易子:〈三腳雞──讀<昨夜>〉,《書評書目》12月號20期,頁116-117。
1974年 陳克環:〈李昂的<昨夜>(出自評「當代中國小說大展」)〉,《書評書目》12月號20期,頁19-21。
1975年 葉飛虹:〈從中外短評來看李昂的<莫春>〉,《文藝月刊》70期,頁29-35。
1975年 子青:〈紙上的「成人電影」〉,《文藝月刊》71期,頁39-43。
1975年 陳克環:〈我如何處理評<昨夜>的困境〉,《文藝月刊》71期,頁37-38。
1975年 林雨:〈談<莫春>等「成人」小說〉《文藝月刊》71期,頁44-48。
1975年 舒昊:〈作家的責任──兼談李昂小說中的這一代〉,《文藝月刊》71期,頁49-53。
1975年 羅會名:〈文藝創作者:非外科大夫〉,《文藝月刊》71期,頁53-55。
1975年 許永代:〈豈可戕害文藝〉,《文藝月刊》71期,頁56-57。
1976年 鄭榮錦:〈驀然回首──試論李昂的<婚禮>〉,《中華文藝》12卷1期,頁74-82。
1977年 陳映湘:〈當代中國作家的考察:初論李昂〉,《中外文學》5卷8期,頁78-86。
1979年 陳映湘:〈當代中國作家的考察:初論李昂〉,《人間世》,頁230-241。
1976年 鄭榮錦:〈驀然回首──試論李昂的<婚禮>〉,《中華文藝》12卷1期,頁74-82。
1977年 歐陽子:〈西蓮──鹿城故事之二〉,《現代文學小說選集(二)》。
1977年 彭瑞金:〈現代主義陰影下的鹿城故事〉,《書評書目》54期,頁29-36。
1978年 林依潔:〈叛逆與救贖──李昂歸來的訊息〉,《前衛雜誌》。
1980年 唐隱書:〈尋找歇腳湖──李昂的小世界〉,《中國時報》人間版。
1982年 康原:〈思鄉情懷──小論李昂<鹿城故事>〉,《自立晚報》10版。
1982年 黃武忠:〈社會轉型中的女性──李昂印象〉,《台灣日報》副刊7月18日。
1983年 竹影:〈李昂的<愛情試驗>,《文學時代叢刊》12期,頁105-107。
1983年 康原:〈愛情與性慾──小論《愛情試驗》〉,《台灣文藝》84期,頁147-152。
1983年 梁曦:〈我看<殺夫>〉,《文壇》281期,頁120-125。
1983年 羅行:〈為聯合報嘆口氣〉,《文壇》281期,頁108。
1983年 藍衫:〈且說<殺夫>得獎〉,《文壇》281期,頁105-107。
1983年 譚秉林:〈白先勇與<殺夫>〉,《文壇》281期,頁109。
1983年 林野:〈雖不是好作品,卻夠膽量〉,《文壇》281期,頁117。
1983年 尤松:〈<殺夫>有其淒美的一面〉,《文壇》281期,頁118-119。
1984年 胡雲:〈「殺夫」有違常理──讀<殺夫>〉,《新書月刊》4期,頁34-35。
1984年 茆坤鴻:〈<殺夫>讀後感〉,《參與者月刊》第53期。
1984年 鹿港人:〈談對<殺夫>的幾個誤解〉,《新書月刊》5期,頁76-77。
1984年 許振江紀錄:〈李昂作品討論會—葉石濤、李昂等人〉,《文學界》10期,頁18-39。
1984年 康原:〈小說中的象徵義-小論李昂的<殺夫>〉,《文學界》10期,頁40-45。
1984年 張系國:〈小論<殺夫>〉,《新書月刊》12期,頁30-31。
1984年 施淑端:〈新納蕤思解說-李昂的自剖與自省〉,《新書月刊》12期,頁22-28。
1984年 唐文標:〈時代的追憶──一封未寄的情書評介〉,《一九八四台灣小說選》,頁67-70。
1985年 金沙寒:〈小論李昂假面〉,《文訊》18期,頁99-102。
1985年 王德威:〈花季的焦慮(評李昂的《花季》),《聯合文學》1卷10期,頁212。
1986年 苦苓:〈新書看版:《暗夜》、《凡夫俗子》〉,《文藝月刊》200期,頁76-82。
1986年 黃碧端:〈價值轉換的反諷(評李昂的《暗夜》)〉,《聯合文學》2月號,頁144-145。
1986年 陳銘磻:〈教你如何看待「外遇」〉,《婦女雜誌》210期,頁42-43。
1986年 古添洪:〈讀李昂的《殺夫》──譎詭、對等、與婦女問題〉,《中外文學》3月號,頁41-49。
1986年 馮青:〈無情的洪荒與寂寞-訪談李昂〉,《文學家》第7期,頁14-17。
1986年 廖淑頊:〈諸子百家談李昂〉,《文學家》第7期,頁11-13。
1986年 王德威:〈移情!自戀!評《一封未寄的情書》〉,《聯合文學》6月號,頁212-213。
1986年 劉蓮:〈李昂的年輕世界──評介《花季》〉,《大華晚報》8月24日。
1987年 奚密:〈黑暗之形:談《暗夜》中的象徵〉,《中外文學》177期,頁130-148。
1987年 李昂:〈暗夜〉到底寫了些什麼?〉,《貓咪的情人》,頁129-134。
1987年 蔡英俊:〈女作家的兩種典型及其困境-試論李昂與廖輝英的小說〉,《文星(復刊號)》110期,頁96-101。
1987年 黃秋芳:〈給不知名的收信人──李昂的<一封未寄的情書>〉,《自由青年》9月號,頁36-41。
1987年 郭楓:〈暗夜中的幽魂──李昂小說《暗夜》評析〉,《台灣文藝》107期,頁136-148。
1988年 呂正惠:〈性與現代社會──李昂小說中的「性」主題〉,《台北評論》3期。
1988年 楊昌年:〈李昂的<貓咪與情人>〉,《現代散文新風貌》,頁133-151。
1986年 王瑞香:〈暗夜之後是否有黎明?試評李昂《暗夜》中的女性〉,《婦女新知》50期。
1988年 子宛玉:〈新女性情歸何處?從「暗夜」裏打開「心鎖」〉,《風起雲湧的女性主義批評》,頁 433-443。
1989年 楊昌年:〈社會變革下的愛情-析介李昂的貓咪的情人〉,《光華》1月號,頁64-65。
1989年 陳丹晨:〈性?女性?人性的反思-李昂創作論〉,《女性人》第2期,頁89-118。
1989年 賀安慰:〈台灣當代短篇小說中的女性描寫〉,《文史哲》,頁91-103。
1989年 簡瑛瑛:〈女性?主義?創作?李昂訪問〉,《中外文學》3月號,頁184-196。
1991年 呂正惠:〈《迷園》的兩性關係與台灣企業主的真貌〉,《聯合文學》9月號,頁161-165。
1991年 李昂:〈作家不是白癡──答呂正惠評《迷園》〉,《聯合文學》10月號,頁194-197。
1991年 劉開鈴:〈《So Long a Letter》and《The Butcher's Wife》:Woman in Distress(瑪莉雅瑪?芭《如此長信》與李昂《殺夫》書中的女人)〉,《成功大學學報》26期,頁25-35。
1992年 金恒傑:〈「性」與「金錢」──名門世家朱影紅的世界,評李昂的《迷園》〉《聯合文學》2月號,頁107-110。
1992年 金恒傑:〈黃金新貴族──包裝與商品之間再評《迷園》〉,《當代》71期,頁130-147。
1992年 李昂:〈金教授,您錯了──回金恒傑教授談《迷園》〉,《當代》73期,頁132-138。
1992年 程風:〈我想拔錯了──說《迷園》中的花木〉,《當代》73期,頁139-141。
1992年 李昂:〈說明的說明-兼答《迷園》中的花木〉,《當代》74期,頁144-149。
1992年 施淑:〈文字迷宮〉,《李昂集》,頁265-279。
1992年 施淑:〈迷園內外,《李昂集》序〉,《李昂集》,頁9-12。
1992年 黃毓秀:〈《迷園》裏的性與政治〉,《當代台灣女性文學研討會》。
1992年 黃毓秀:〈被虐癖的女人?談李昂小說《迷園》〉,《自由時報》副刊12月19號。
1993年 彭樹君:〈不馴的情人,訪李昂〉,《皇冠》467期,頁162-177。
1993年 王德威:〈華麗的世紀末,台灣?女作家?邊緣詩學(李昂《迷園》)〉,《小說中國》,頁178-222。
1994年 李昂:〈《花季》到《迷園》〉,《從四○年代到九○年代-兩岸三邊華文小說研討會論文集》,頁299-305。
1995年 江寶釵:〈敘事實驗、失落感及其因應之道──論李昂的《迷園》〉,《台灣的社會與文學》,頁269-29。
1994年 吳婉如:〈從「性問題」揭示女性所受的壓迫〉,《八○年代台灣女作家小說中女性意識之研究5:1》淡大中文碩士論文,頁158-163。
1994年 藤井省三:〈日文版《殺夫》解說〉,《中國文哲研究通訊》,頁153-166。
1994年 江寶釵:〈李昂、女性自我的失落與成長〉,《論《現代文學》女性小說家》師大中文博士論文,頁245-284。,頁245-284。
1995年 李玉馨:〈李昂─秩序內的反叛者〉,《當代台灣女性小說七家論》臺大中文碩士論文,頁30-46。
1995年 于毅:〈由《殺夫》引起的評論問題〉,《夏潮論壇》,頁54-55。
1997年 林芳玫:〈《迷園》解析──性別認同與國族認同的吊詭〉,《女性主義與中國文學》,頁271-296。

報上評論
1975年 微知:〈從<昨夜>到<莫春>──評李昂的兩篇小說:(上、下)〉,《中華日報》9版 1975年3月7-8日。
1976年 傅銀樵:〈李昂《混聲合唱》〉,《愛書人》13卷4版,頁2。
1976年 李師鄭:〈李昂<群像>評介〉,《大華晚報》7版6月20號。
1977年 方健祥:〈看人間世 〉,《台灣時報》12版2月10號。
1983年 吳錦發:〈略論李昂小說中的性反抗〉,《自立晚報》副刊1983年7月12-13日。
1983年 楊子:〈謀殺親夫〉,《聯合報》8版10月3號。
1984年 王希成:〈談李昂的「愛與罪」〉,《台灣新聞報》12月1號。
1985年 康原:〈一切只為了愛──訪李昂談其作品〉,《自立晚報》10版9月6日。
1985年 龍應臺:〈台北的紅男綠女──評李昂的《暗夜》〉,《自立晚報》10版10月16日。
1987年 黃美惠:〈西方人讀《殺夫》這麼看!譯做《屠夫之妻》,興趣在「妻」不在「殺」〉《民生報》9版1月12日。
1987年 劉紹銘:〈沙豬、婦解、文評〉,《中國時報》8版8月11日。
1988年 莫昭平:〈李昂──台灣作家的一張「國際牌」,《殺夫》在世界出版界掀起外語風潮〉,《中國時報》1月6號。
1990年 林美娜:〈李昂的最愛──《施明德前傳》〉,《自立晚報》5版12月16號。
1991年 呂正惠:〈《迷園》的雙線與困惑〉,《民生報》26版6月16日、
1992年 張娟芬:〈李昂以「女性方式」為施明德寫傳〉,《中國時報》31版8月28日。
1993年 馬瑩君:〈以李昂的《貓咪的情人》探索女性情結〉,《中央日報》16版3月25號~28號。
1995年 下村作次郎:〈台灣文學在日本:現代台灣文學的高峰──李昂的<殺夫>〉,《民眾日報》22版11月11日。
1997年 楊照:〈評「香爐事件」文學世界裏沒有傷害別人的特權〉,《新新聞週報》544期,頁66-67。
1997年 南方朔:〈作家的墮落或超越〉,《中國時報》27版8月16~19號。
1997年 平路:〈虛假的陽具、真實的刑臺〉,《中國時報》27版8月18號。
1997年 王浩威:〈解剖《北港香爐人人插》──該來看看李昂的文學成績〉,《中國時報》41版9月25號。

陳俊志導演 2009.12-2010.7中正大學外文系駐系導演

 

陳俊志導演歷年作品與美麗少年工作室的簡介

陳俊志,紀錄片導演,關注弱勢議題,向不義戰鬥,用文字和影像實踐社會運動。作品有《不只是喜宴》《美麗少年》《玫瑰的戰爭》《幸福備忘錄》《我的愛滋朋友》與《無偶之家,往事之城》《酷兒舞台》和《沿海岸線徵友》。常上街頭及媒體為同志議題發聲,作品社會性強烈,《美麗少年》登上華納威秀及學者全球影城,創下新高票房,獲頒1999年台北電影獎商業類年度特別獎,2000年台灣國際紀錄片雙年展觀眾最愛獎。歷年來作品獲邀參展於國際同志影展,亞美影展,山形影展,新加坡影展,福岡影展。2005年作品《無偶之家,往事之城》記錄中老年同志的人生滄桑,創作了繼《美麗少年》《幸福備忘錄》之後的同志三部曲完結篇。2006年獲邀拍攝雙年展開幕片系列之《酷兒舞台》,2007年改編詩人鯨向海的詩作,拍攝影像詩短片《沿海岸線徵友》。

2007年,以台美移民家族史寫作計畫《台北爸爸,紐約媽媽》獲得台北文學獎寫作年金首獎。

2008年,以高樹少年死亡事件為本,寫作《人間‧失格》,獲得時報文學獎報導文學類首獎。

 

陳俊志導演拍攝之性別紀錄片,這十年來除了參展邀映於國內外主要影展,與其他台灣紀錄片最大的不同是,最重要的是其系列性別紀錄片是長期致力於促進校園內外的性別教育,十年來巡迴映演於國內各級學校,從小學到大學、研究所,在性別教育週、教師研習營、或全校週會採取單片放映暨專題演講方式。

2006年,國立暨南大學首度以導演專題的方式,在校園內以一週的時間邀映陳俊志導演的所有作品,成功舉辦了陳俊志影展。

2007年,日本的東京大學、早稻田大學,以及日本大學,也舉辦了陳俊志導演的專題講座。

2008年,嘉南藥理科技大學以及國立成功大學,又以「文化創意產業」及「性別多元影像」的切入點,配合大學內相關科系,舉辦一週放映完整作品之陳俊志影展。

2008年12月,美國加州大學柏克萊校區(UC Berkeley)東亞研究所,邀請陳俊志導演及他的性別紀錄片於「中國新媒體─紀錄的衝動」(New Media in China--Documentary Impulse)國際論壇發表,造成轟動。導演簡介

      網址:http://www.labrys.org/gaykid/

學歷
建國中學畢業
  台灣大學外文系畢業
紐約市立大學電影製作研究所

經歷
實踐大學媒體傳達系及工業設計系講師
紀錄片導演 /性別人權運動者
教育部性別平等教育季刊《性別絮語》專欄作家
中華民國愛滋感染者權益促進會常務理事
中華民國紀錄片發展協會常務理事

 

1999-2004年 連續六年獲邀擔任行政院文建會/聯合文學全國巡迴文藝營電影組指導教授

2001-2005年 連續五年獲邀擔任果實文教基金會「拍你的小電影」全國學生愛滋電影競賽評審

2003年       獲邀擔任第三十八屆電視金鐘獎評審 (單元劇類 評審召集人)

2004年  獲邀擔任「台北縣有線電視優良自製節目獎」評審

2006年    獲得 台北文學獎 寫作年金類 首獎得主

2007年    獲邀擔任第四十四屆金馬獎評審 

2008年   獲得 時報文學獎 報導文學類首獎
2008年   獲邀擔任第八屆南方影展決選評審

 

美麗少年工作室為紀錄片導演陳俊志創立之獨立製片電影工作室,自1997年拍攝製作第一部性別議題紀錄片《不只是喜宴》迄今,已完成八部性別議題紀錄片,表列如下。

歷年累積之作品觀影人次── 電視播映,影展放映,校園巡演,網路youtube傳閱,加上戲院上映── 十年來八部影片,國內國外估計超過數十萬人次以上。1999年《美麗少年》登上華納威秀院線上映,以紀錄片締造當年國片票房第三名的佳績。以性別影片開創台灣紀錄片新局,開啟了日後《翻滾吧男孩》《無米樂》《生命》紛紛登上戲院的台灣奇蹟。

美麗少年工作室可以說是台灣唯一持續拍攝,以性別多元議題為創作宗旨的獨立製片工作室。除了陳俊志導演著名的「同志三部曲」─《美麗少年》《幸福備忘錄》和《無偶之家,往事之城》外,其他五部影片更涵蓋了性騷擾議題、愛滋議題、家庭暴力議題、同志結婚權、性別表演等諸多議題。難能可貴地在台灣持續以影像耕耘,非常持續性地創作性別議題紀錄片,增進媒體識讀,投身性別平權運動,開創先鋒議題。

陳俊志導演的《同志三部曲》,加上《玫瑰的戰爭》以及《我的愛滋朋友》,在這十年來獲邀進入基層校園放映演講,累計超過三百場次以上,巡迴各級學校累積之學生觀賞人次亦超過萬人以上。可以說是以民間自主獨立的影像工作室,獨立自主地投入性別多元教育,與校園媒體識讀的漫長旅程,十年來成績斐然,展現台灣性別多元影像製造的優異成績與性別多元運動的自主活力結合。

自1997年第一部作品以來,美麗少年工作室與陳俊志導演不但在國內與國際影展上愈受肯定,成為台灣影像導演的中堅份子,作品的藝術性、純粹度與持續創作的活力與強度備受主流矚目。更難能可貴的是以民間團體/行動者的身影,自1997年來參與了諸多台灣性別運動與社會運動的第一線行動,詰抗發聲,合縱聯盟,創造了許多性別平等運動的美好成果。

不以單純製作影像為滿足,十年來多元地參與了台灣性別多元願景的奮鬥與打造。2000年發生的葉永鋕事件,陳俊志導演是第一個隻身前往屏東高樹現場的性別運動者,率先在媒體上呼籲關注葉案的先鋒意義,與倡議性別多元氣質議題的辯證討論。

 

美麗少年工作室/陳俊志導演歷年製作拍攝之紀錄片作品參展及映演紀錄:

沿海岸線徵友   Fragile in Love  (12分鐘)2007年

2007年公共電視「影像詩」系列作品之一。入選2007年台北電影節《全球華人影像精選》單元。詩人導演鴻鴻評論此片為,「陳俊志以男同志的戀情與胴體,對應鯨向海的抒情詩行,可視為有意的誤讀,也可視為詩中潛意識的挖掘與翻譯,卻成就可比美法斯賓達《霧港水手》的同志意象。」

酷兒舞台   Queers on Stage (10分鐘)2006年

2006年台灣國際紀錄片雙年展開幕片「大台中紀事」系列,獲選2007年紐約現代美術館MOMA當代紀錄片收藏系列,以及2008年榮獲“澳門國際電影及錄像展”邀請參展。此片中,同志導演陳俊志以自然主義的筆觸鏤刻了台中歌仔戲圈內圈外,舞台上下,虛實交錯的酷兒浮世繪,探索了性別表演的遊移界線

無偶之家,往事之城   Scars on Memory (54分鐘)2005年

2005年6月,公共電視紀錄觀點首播。記錄西門町台客老gay三溫暖的故事。入選2005年台北電影節《全球華人影像精選》單元,2005年台灣國際民族誌影展《家的變奏》系列,2005年東京國際影展《亞洲之風》單元,及日本早稻田大學第二屆台灣映畫展、2006年金穗獎優等獎(Merit Award),2006年釜山亞洲短片影展、及2006年台灣國際紀錄片雙年展「台灣獎」競賽片。2007年,為印度Film of Desire影展唯一獲邀的台灣影片。

 我的愛滋朋友   My Positive Friends (23分鐘)2003年

       2003年12月,台視、中天、緯來、JET台播映。記錄四個愛滋感染者的短片。衛生署疾病管制局委託同志導演陳俊志拍攝的這部真實紀錄片在7000種政府出版品中脫穎而出,獲得行政院研考會舉辦的第四屆「優良政府出版品獎」。

本片為全國公衛系統及社區大學公衛及醫療倫理相關課程譽為教學效果最佳及難得真實呈現台灣愛滋感染者的生命處境的紀錄片。

 

幸福備忘錄   Memorandum on Happiness  (53分鐘)2003年

        2003年,公共電視紀錄觀點首播。記錄作家許佑生與葛瑞的婚後生活,及第一對公開結婚的女同志湯姆與漢娜的婚姻過程與隨之而來的婚暴故事。

     本片的放映傳播以及陳俊志導演的現身說法同志家暴經歷,與現代婦女基金會以及民間司法改革基金會,顧玉珍出版的《傷害我的是最親密的人》,在2006年,共同努力,促進了家庭暴力防治法修法將同志同居伴侶納入保護範圍內。

     入選2003年台北電影節《對位與凝望》單元,2003年《跳躍性別光譜─高雄‧兩岸三地影展》,及2004年台灣國際紀錄片雙年展。
  
      2008年,獲邀映演為美國加州大學柏克萊校區(UC Berkeley)東亞研究所「新媒體─紀錄的衝動」(New Media in China--Documentary Impulse)主題電影。

 

    玫瑰的戰爭    War of Roses (52分鐘)2001年

         台灣本土首部對抗性騷擾紀錄片。由同志導演陳俊志與婦女新知基金會合作。入選2002年女性影展邀展之性別紀錄片。巡迴各級校園放映演講,迄今邀約不斷,為促進性騷擾防治議題,貢獻良多。

 

美麗少年   Boys for Beauty   (63分鐘) 1999年

1999年3月及4月,華納威秀及學者影城兩度上映,以紀錄片創下與《徵婚啟事》、《魔法阿媽》同樣亮眼的票房,並稱《新新國片的文藝復興》

1999年日本山形國際紀錄片影展New Asian Current競賽片,並為山形影展中唯一被日本藝術電影發行商Image Forum挖掘於東京上映發行。同年並獲得台北電影獎商業類影片年度特別獎(Independent Spirit Award)

2000年 第18屆舊金山亞美影展邀展、新加坡國際影展國際參展、
以及第14屆日本福岡亞洲影展參展。同年並獲得第2屆台灣國際紀錄片雙年展觀眾最愛獎(Audience Award)

《美麗少年》問世八年以來,如今仍廣獲各級學校邀請演講放映不斷,可說是台灣性別議題紀錄片的開路先鋒與長青樹奇葩。

 

不只是喜宴   Not Simply a Wedding Banquet   (50分鐘)1997年

        本片於1997年間獲邀入選於:舊金山、夏威夷、匹茲堡、佛羅里達、紐約、加拿大蒙特婁及韓國漢城八大國際同性戀影展,以及,在紐約由崔明慧所主持的短片觀摩展:「崛起中的華人電影作者」。及1998年的日本東京錄影藝術祭、東京國際同志電影節、多倫多、紐西蘭、雪梨...國際同性戀影展,以及英國影藝學院(British Film Institute)三月在倫敦舉辦的同志影展。1998年4月的「不只是喜宴抗議新聞局事件」更建設性地促成了「中華民國錄影作品參加國際影展獎勵要點」的立法通過。


國立中正大學外國語文學系暨研究所
Tel: 05-2720411 (Ext: 21201, 21202) Fax: 05-2720495
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聯絡信箱: fllcccu@ccu.edu.tw
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更新日期: 2017.07.14
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